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       尹国良，山西太原人，1931年生，籍贯山西朔州，在太原完成中学学业，1949年入华北大学第三部（后并入中央美术学院）美术干部训练班学习，1951年毕业。1954年调入中南美专（即今广州美术学院），历任助教、讲师、副教授、教授及研究生导师，行政职务曾任广州美术学院油画系主任、副院长。中国美协会员、广东美协理事及广东油画学会会长。油画作品参加国内外美展，为美国、港台等地收藏家收藏。1993年2月在台湾参加九人联展。1991年12月及1995年4月在台北、高雄等地两次举办“尹国良油画个展”之一、之二。

       出版有：《尹国良张彤云油画素描选》（1985年河北美术出版社出版），《尹国良油画集》、《尹国良油画新作选集》（1991及1995年台湾国风出版社出版），《尹国良油画集》（2012年岭南美术出版社）。

 

 

　　尹国良先生1931年出生于山西。1951年中央美术学院美干班毕业。先后工作于武汉中南文工团美术部、中南文艺创作组，任美术组长、创作员。1954年任教于中南美术专科学校(1956年迁校至广州后改名广州美术学院)，1960年任讲师，1985年任油画系主任，1986年升为教授，1988年任学院副院长，曾任广东油画会会长，中国美术家协会会员，广东美术家协会常务理事，现为学院咨询委员。

　　上世纪五十年代主要从事普及绘画、年画、连环画、宣传画等工作，作品发表于各种报刊杂志。其中年画《农村新气象》获1953年中央文化部创作三等奖。上世纪60年代以后从事油画创作，“文革”前连续发表作品《时刻准备着》、《高唱革命歌》(与张彤云合作)两幅为中国美术馆收藏。“文革”十年为创作空白期。1977年油画《泉》(与张彤云合作)入选建国50周年全国美展，1979年油画《千秋功罪》(与张彤云合作)获建国30周年全国美展三等奖广东省美展一等奖并被中国美术馆收藏。以上作品均为各种报刊、电台广为介绍刊出影响巨大。油画作品参加国内外美展，为美国、港台等地收藏家收藏。1991年12月及1995年4月在台湾台北、高雄等地两次举办“尹国良油画展”。出版有《尹国良张彤云油画素描选集》、《尹国良油画集》、《尹国良油画新作选》等。

　　1949年初，尹国良在北京进入华北大学第三部文艺学院。1949年10月，北平国立艺专和华北大学三部美术科合并，成立中央美术学院。华北大学在解放战争时期是华北联合大学与北方大学合并而成，其前身可追溯到延安鲁艺。

　　1949年冬到1950年春，全班同学以土改工作队队员的身份，参加了京郊南苑的土地改革。1950年暑假，全校师生放假，这个班仍保持着集体行动一起到白洋淀生活了一段时间。那里是孙犁《荷花淀》中描绘的地方，是冀中平原上一处风光优美的抗日根据地，雁翎队曾出没在青纱帐里。在那里全班请老乡做模特儿写生，搜集农村形象素材，集体完成了几本连环画创作。在全院规模的宣传画、年画创作活动中，这个班相当活跃，取得的成绩是比较突出的。尹国良还创作了年画《农村新气象》，于1953年获中央文化部颁创作三等奖。毕业之后，先去武汉，后赴广州，1954年任教于广州美术学院。

 

 

　　看尹国良的画，首先觉得功力深厚，作品有一种内在的激情和震撼力。你站在他的 作品面前，只觉得有一股正气、大气向你扑面而来，这是画家充满情爱的胸怀在感染 着我们。欣赏尹老师的画，你会深深感到画家对祖国、对人民那份深情厚爱。那种庄 严、那种责任感真正是一种大感情，一种大爱。不管某些评论家怎么诋毁过去的创作 风格，我以为艺术创作是永远离不开正气，也离不开表现人民的。坚持艺术中的正气 绝对好过倡导邪风，而表现自己、张扬自己也不见得比表现人民来得伟大。

 

 

　　汤小铭(原广东省美术家协会主席 )

　　他信奉现实主义，认为只有现实主义在中国才有最好的土壤，并将永远生机勃勃的。但是，按照他的理解，现实主义首先应该是容量宽广的，一切源于生活的作品，当然地都是它的组成部分，而不论其形式怎样。

　　他是一个冷静、思考型的人，创作选材偏重于严肃的主题，对画面形象内涵容量的追求，不亚于对人物形象的刻画。

　　邵增虎(原广东省美术家协会副主席 )

　　看尹老师的画，首先觉得功力深厚，作品有一种内在的激情和震撼力。你站在他的作品面前，只觉得有一股正气、大气向你扑面而来，这是画家充满情爱的胸怀在感染着我们。欣赏尹老师的画，你会深深感到画家对祖国、对人民那份深情厚爱。那种庄严、那种责任感真正是一种大感情，一种大爱。

　　迟轲(著名美术史论家)

　　尹国良对于文学和其他门类的艺术具有广博的知识和很好的修养，在绘画中他所追求的不仅仅是令人“悦目”(当然这很重要)，还要能令人动心，引发人们的思索。或许可以说，他是一个思想型画家。

　　迟轲(著名美术史论家)刊载于《广东画报》——泉水滴滴

　　人民，是我们的母亲，是我们的力量源泉。把这样一种伟大的思想变为艺术语言，必须通过独特的，具体的形象才可能产生感人的效果。军民之间血肉相连的关系，反映在千百种可歌可泣的事件上，但选择什么，却决定于作者特有的感受。认识。爱好，以及他所运用的艺术形式。

　　取材与构思，是作品独创性的基石。 《泉》的构思新颖，寓于戏剧性二而又适合绘画的表现。它集中、单纯、明白畅晓而又耐人寻味：人民母亲何等爱护自己的子弟兵;平常时期还是不懂事的孩子，在战争年代里早已成熟;挖野菜的幼女放下了篮子，全神贯注地接下从岩洞石缝中渗出的一滴滴的泉水••••••

　　泉水滴滴，似乎传达出了女孩幼小的心声：“千难万难，也要治好八路军叔叔的伤。” 泉水滴滴，好像是大医院里输血的滴管。但，在这个荒僻的山洞里，这个贫农女儿的这一行动，却更艰难，更可贵，更值得我们敬重和赞美! 泉，人民是我们力量的源泉!

　　关于素描“泉”的说明

　　一九七七年我们曾赴老区太行山深入生活，搜集素材，并于同年回来后开始创作素描 稿“泉”。此稿原为油画作前期准备，但由于素描稿完成后全国美展评选已开始，我们决定将素描稿参加评选，并有幸荣获参加建军五十周年全国美展。先展出之画即为当年参加全国美展原画。素描稿赴京参展后我们继续在此基础上将油画稿完成，并参加了广东省美展，美展结束后油画“泉”被广东美术出版社选中出版了单张画页，广东画报在封里刊出并由著名评论家迟轲选文评介。

　　现油画稿已由华辰拍卖公司于北京二零零五年秋季拍卖会拍出。