中国艺术家·骆公久 《国之大者》笔墨丹青为人民-国际形象展播

       中华民族伟大复兴离不开文艺强大的精神推动力，伟大的文艺作品展现着新时代的精神气象。回顾中国美术史上那些著名的艺术家，他们以独特的艺术语言和深刻的时代印记，描绘着民族的精神图谱，反映了社会的现实和人民的思想情感。特别是新中国成立以来，书画家们深入生活、扎根人民，在“以人民为中心”的创作导向引领下，以饱满的热情、真挚的共情，描绘着新时代、新征程的恢宏气象。用紧跟时代的精品力作，为时代立传、为时代明德，用一幅幅鲜活生动的作品，开拓了中国文艺的新境界。此次《国之大者·弘毅》数字主题展，以弘扬“笔墨当随时代”的艺术理念，抒胸臆、展情怀、志道弘毅、传承经典，凝聚中国力量，铸造民族的文化品格和情怀。本次云展不止于展，本着一种开放、包容的学术精神，呈现其艺术性、思想性、时代性俱佳的优秀作品。这些德艺双馨的代表性艺术家，以至臻至美的艺术语言展现胸有千壑的大境界大视野，抒发出学养胸襟及审美追求；这无疑是视觉和心灵上的双重盛宴，为促进中华民族伟大复兴贡献文艺力量。

       骆公久，江苏人，1955年生，自幼爱好书法，半个多世纪努力不懈，醉心于诗书研习创作。从柳公权入手、进而颜欧唐楷、魏碑汉隶、金文甲骨及汉简，范本涉猎广泛，偏爱八大之风。实践虚心求学，受教于罗继祖、王以忱、周昔非、林克胜、甘雨辰、徐本一等名师。获有《中国文联中书协一级书法师职称》、《中国书法家协会会员》、以及中国文联和国家职称审定委员会颁发的《中华人民共和国一级书法师执业资格》证书。获得中国文化学会艺委会主席、中央美术学院客座教授，牛津艺术学院博士生导师荣誉。并为《感动中国文化人物》主编，入编《世界名人録》、《中国美术年鉴》、《中国当代艺术界名人录》、《二十世纪中国著名书画家》、《中国丝绸大红袍》、《中国美术通史》、《中国书法全集》及《翰墨华章 百年西泠》等六十八部典籍，受聘中央电视台艺术导师，参加《2023奥艺大会线上三维艺术展》、受聘2023年威尼斯国际绘画大赛青少年导师。 有150余家国内大型网站编发了骆公久分别与沈鹏，苏士澍，孙晓云先生以及老画家黄永玉先生合编书画介绍。任中书协主席（名誉）苏士澍先生携书协评审员曾评论骆公久大师的书法是摒弃前路，踏出新道。

关于对骆公久书法的评论:

国家文物局原副局长，党委书记张柏:

       骆公久其书法作品以大气磅礴、变化多法、妙趣横生而著称，每一笔一划都蕴含着深厚的文化底蕴与独特的艺术魅力，实为书中之上品，令人叹为观止。骆公久的书法，首先映入眼帘的是其骨力矫健、筋骨特露的特质。他的字，如同山岳般稳重，又如江河般奔腾，刚健而不失道媚，展现出一种刚柔并济、和谐共生的美学境界。在大小错落、巧富变化的布局中，骆先生巧妙地运用墨色的浓淡干湿，使每一个字都仿佛拥有了生命，跃然纸上，行间气脉流贯，妙理无穷。
       骆公久在书写时，笔墨的运用达到了炉火纯青的地步。他能够精准地控制笔锋的转折与墨色的浓淡,使作品呈现出丰富的层次感和动态美。大笔重墨之下，力透纸背，仿佛能听到雷鸣般的震撼;而细笔轻描之处，则如丝如缕，细腻入微。这种笔墨的自如转换，不仅展现了骆公久深厚的书法功底，更彰显了他对书法艺术的深刻理解和独特感悟。
       “意在笔先”，是骆公久书法创作的核心理念。他将情感、意境与技法融为一体。因此，他的书法作品能以简驭繁，以少胜多，寥寥数笔便能勾勒出深远的意境和丰富的情感。

国家文物局张柏
2020年9月26日

       骆公久擅长行书书法，可谓书法界一绝。当然，要进一步体验骆公久书法的文化品位，放手写心天质自然的行草作品必是要一一观览！他的行草作品把书法本为线条造型的艺术真谛表现得无以复加！执笔墨写线条，粗细相较，前后相随，一气呵成，挥洒自如！落笔沉着，若是大笔重墨，必显鸿飞兽骇的姿态，尔后是奔雷除坠石的气慨。转笔之处，又须臾作牵丝映带，调节笔力的水准极为精确，笔墨可以落得下，也可以提得起，轻笔妙墨作鸾凤徘徊，恰如激楚浪以成纹！书法线条的塑造意识强，塑造结果类万物之相，必有落花飞雪何茫茫，飘风骤雨惊竦竦的翰墨气象！书法讲究“意在笔先”，书法起笔时墨多，下笔重，起式有阳刚之气。骆公久挥毫落墨，笔力强、运笔快、落笔稳；书写到后段，墨汁渐少，行笔速度放缓，将运气的劲力经过墨渗透至宣纸之上。这就是书法与医术意境相通的地方。

      骆公久的书法作品，如同一幅幅绚丽多彩的画卷，笔墨之间流淌着高雅而深沉的文化内涵。他的字迹有力，有韵律，有气魄，将书法的魅力展现得淋漓尽致。他的书法作品，每一笔都犹如刀割剑切，线条刚劲有力。字形结构犹如繁花似锦，千变万化。而在变化之中，又不失法度，严谨而又端庄。古朴与瓢逸，是碑风与帖学的融合方可造就。碑风与贴学融合不易，而这是他几十年来探索与追求碑风与帖学的融合的心血结晶。观骆公久书法作品给人最直接的欣赏体验就是“古拙”与“厚重”的交融。言其“古拙”，是指其书法从运笔、结体和整个章法来看，有一种凝古为拙、宏远厚达的气息。在用笔上，书家将起笔、收笔含在行笔中，笔笔放的开，字字收的住，给人一种浑圆内敛、欲露还收的“中和”之气；在行笔中，不以光滑流利为追求，而是以行笔时毛笔自然的“行动”为标准。因此，整体看来，没有书家故意为之的做作之态。骆公久的书法经久耐看，令人赏心悦目，还在于有千变万化的笔势酝酿魅力。线条有动态，翰墨写泰势，每作书法之际总是意在笔先，谋策笔势常有出乎意料的结果，铺陈笔墨可见临危居高凌渊惊心的泰势，也有狡兔暴骇将奔未驰的泰势，势来不可止，势去不可遏！八面出锋恰可以把书法创作得左蹙右盼如惊电，状如楚汉相攻战！锋须往来，高低有趣！凡是能家，皆修这种能耐。要说书画修养成功了，应该就是骆公久先生这种境界！                 

——华夏翰墨艺术研究院著名评论家薛然

範仲淹《岳阳楼记》

骆公久《春日登山赋》































《不掛珠寳的菩萨》骆公久